——摘自《霧都孤兒》第四十四章2005版《霧都孤兒》的賽克斯和費金費金在原著中一而再再而三地被稱之為“老猶太”，這樣濃厚的反猶色彩在各版《霧都孤兒》的電影中都有所弱化，反而突出體現費金單純可愛甚至是孩子王的一面?！鹅F都孤兒》電影的配樂風格很容易聯想起《貓和老鼠》，似乎這也是為了迎合狄更斯冷幽默的文風而做的特別設置。
如何評價《霧都孤兒》這本書？
狄更斯通過《霧都孤兒》塑造了小奧利弗的形象，整部小說揭露各種丑陋的嘴臉及殘酷的社會現實，表現了難能可貴的仁愛思想。然后，由于時代及階級等原因受限，導致狄更斯的仁愛思想具有一定的局限性。首先，狄更斯將導致整個社會人情冷淡的根源歸結于一部人及新濟貧法上。作者認為小奧利弗的悲慘是由于濟貧院的干事們造成的，沒有觸及到整個資產階級制度上。
在這點上，狄更斯倡導的仁愛思想過于單純。其次，狄更斯認為仁愛是社會萬能的解藥。所有的問題都可以通過心懷仁愛之心來解決，小奧利弗最后皆大歡喜的結局是因為滿懷慈善之心的布朗洛搭救。但當時的倫敦除了存在一個小奧利弗外，還有千千萬萬的跟小奧利弗有同等遭遇的人們，不可能每個人都能遇到同樣善心的人來搭救。對于這一點，狄更斯并沒有提出實質性的良藥。
如何看《霧都孤兒》中的費金(Fegin)？
費金可以說是《霧都孤兒》中刻畫最成功的角色，如果沒有他，這部書至少失去一半的色彩。在反猶思想是政治正確的時代，狄更斯還能把這個角色老頑童的一面刻畫地淋漓盡致，不能不說費金是最為考驗狄更斯筆力的復雜人物。2005版《霧都孤兒》的奧利弗與費金無論從哪個角度看，費金都是個不折不扣的反面人物。但是即便是個深陷賊窩的老無賴，他也和其他孩子們一樣是被欺壓的對象。
即便大家都是賊，費金也不得不忍受來自比爾·賽克斯的勒索和威脅。在這種長期的欺凌之下，費金對賽克斯恨之入骨，甚至期待和賽克斯的妻子南希合起伙來毒死這個壞蛋。從最后的扒竊小賊查理·貝茨（電影里是機靈鬼兒）公然反抗賽克斯的舉動就可以看出，費金對賽克斯并非僅僅是私怨，賽克斯已經是大家共同的敵人了。他（賽克斯）的那些惡言冷語讓這個老猶太產生的怨恨并沒有因為傷口是隱藏的而減輕。
——摘自《霧都孤兒》第四十四章2005版《霧都孤兒》的賽克斯和費金費金在原著中一而再再而三地被稱之為“老猶太”，這樣濃厚的反猶色彩在各版《霧都孤兒》的電影中都有所弱化，反而突出體現費金單純可愛甚至是孩子王的一面。比如在1968版的《霧都孤兒》里費金和小毛賊們一起跳舞娛樂，最后也不是像原著里那樣被絞死而是和機靈鬼兒浪跡天涯去了。
